2016/01/27LINE分享
藝術家必須清貧，躲在山上創作，才能找到自己的路，這是留日雕塑家余連春的堅持，因此，回國後他專心創作，家計由同樣留日、學鋼琴的太太王少敏一手撐起。他認為藝術家是「發明家」，要研究出新的東西，主修「土塑燒」，他發明了「針灸式心棒」，讓作品尺寸由小變大，以裸女為創作主題，用手塑造嫵媚女體，走出獨特的藝術道路。2008年，作品在藝博會展出，吸引藏家，終於將辛苦化為甘甜，歡喜收割！
採訪╱彭蕙珍 攝影╱蕭榕、受訪者提供
雕塑家余連春專心投入創作，以土塑燒做裸女，走出自己的藝術創新之路。「找出自己內心最深處的東西，在台灣也可以做出國際的作品。」雕塑家余連春為了走出自我風格，1994年自日本學成歸國後，專心投入創作，用土塑燒（Terracotta）作人體雕塑，摸索出獨特之路。
然而，堅持只當雕塑家的他，日子一直過得清貧，直到3年前才買下現在的住宅，頭期款還是用作品換取，余連春說：「房子賣得較便宜，因屋主認為要讓藝術家適得其所。」
風華魅影
土塑燒，2013年，30×30×108cm
赴日主修土塑燒
他是個理想性很高的人，最佩服的畫家是梵谷，「他的畫風不討好，不是普羅價值喜歡的光華、亮麗，不夠精緻，很內在，就像我的雕塑，很多人不懂土塑燒，一看到就覺得不美好；人的眼界喜歡看到亮麗，看不到內在的東西。」
但他很喜歡土塑燒的手感，更想將這個材質玩出新意。他說自己不只想當個創作者，更想當個「發明家」，「我認為藝術創作要有『愛迪生』的精神，他找了1千種材質，最後才找到鎢絲，幫人類發明光，『燈泡』就是藝術品。藝術工作者就是要當發明家。」
大樹
土塑燒、鐵、木頭，2000年，58×42×64cm，原作單件，定價78萬元。兒時，他就很愛塗鴨，表哥覺得他有天賦，建議他去考復興美工，自此走上藝術的不歸路，「我一直很想去日本學雕塑，25歲時騙家裡的人說，我要去日本打工，3、4個月後父親打電話來問，你怎麼都沒寄錢回家？」
在日本，他的收入只能勉強支應生活，「學費高1年要台幣40萬，1天要打2個工，白天去真空零件工廠，晚上去洗碗。」後來，考上武藏野美術大學，學習雕塑，在學期間受到老師肯定，此時立志要成為藝術家。
困苦的生活，琢磨意志力、勤勉修習，「出席率全班第1名；租屋離學校很遠，隨身帶著粘土，在路上雕塑，做出幾百件作品。」他主修土塑燒，「它只能做很小件的作品，約30~40公分，特色是能保持原件。」
領先
第1件結合土塑燒及鐵的作品，2001年，90×35×20cm
拼創作老婆養家
「回國後，沒有找工作。」余連春想全心創作，新婚的太太王少敏很支持他，家計便由教鋼琴的她一手撐起，「父母以為我從日本回來，就能賺很多錢，那時窮到結婚沒蜜月，回老家也不敢待太久。」
王少敏說：「年輕時很天真，結婚、生子，也沒想那麼多；我知道從事藝術創作是熱忱，要互相體諒。」她在金錢及精神上全力支持。
「低潮時，也很受不了，這裡1個月就要繳4千多元管理費，曾欠了10幾萬元，管委會要告我們。」他表示，當時主委帶著一群人來家裡，進門後看到他的作品大為吃驚，「買了很多件，就繳清了費用。」
風的傳言
結合土塑燒與鐵，2015，50×20×82cm
拉大尺寸吸藏家
以物易物，成為常態，「房子的頭期款、女兒的牙齒矯正費，都用作品換。」他說：「天無絕人之路，再怎麼辛苦，從來沒有向人借錢，沒有負債。」其實，學雕塑的他，投入市場可以賺進許多鈔票，他卻不願「拿到孫中山，失去自己的靈魂。」他強調：「物質不是我想要的，年紀愈大，愈堅持自己。」
為了突破土塑燒只能做小件作品的材質困境，他發明了「針灸式心棒」，「用鐵條讓塑時土不垮下來，將人體作品的尺寸拉大，可以做到2~3米。」更以裸女為創作主題，他坦言：「美女會刺激腎上腺素，而每個人都愛美的東西。」
2008年作品在藝博會展出，「很多人嘆為觀止，慢慢有藏家出現。」他解釋：「作品會說話，但後面還有路要走，藝術家一輩子沒有終點。」
卸下妝扮
土塑燒，2015年，25×25×48cm
星空下的芙蘿拉
土塑燒，2014年，25×32×67cm
眷戀
不鏽鋼，2011年，25×26×81cm
【太太心聲】不在乎物質 憨憨支持
我很支持他的理想，我們的生活價值觀一樣，不在乎物質。剛結婚時憨憨的，沒想到從事藝術創作這麼辛苦，後來也只能孤注一擲。一開始為了找到適合他創作的環境，我們必須搬到有空間的地方，所以來到淡水。
我一邊教鋼琴、當家教養家，有時在路上開車時會覺得自己很辛苦，心想到底我的先生要到哪一個點，才能被看到。儘管如此，卻從來沒有要求他去上班、養家，我知道藝術家要專心投入，還要有自己完全成熟的風格，所以很支持他繼續走下去。
王少敏 太太
【收藏家心聲】藝博會驚豔 日本發光
8年前在藝術博覽會看到他的作品，蠻驚豔的。他的人體雕塑，以及結合鐵條的「鐵焊柔情」系列，這種表現手法很創新，不落俗套，尤其人體的神情、形態、肌肉，都掌握得很好，不只是雕塑的表現，更是內部的結構、張力。
後來買了幾件作品，也是鼓勵台灣有這麼好的藝術家，兩人因此成為好友。他在今年被1989年創刊的《日本美術家事典》藝術年鑑收錄，雕塑類只有180位日本雕塑家，他是唯一被納入的台灣藝術家，也是台灣的光榮。
余連春小檔案
年齡：1961年(55歲)
學歷：東京武藏野美術大學造形學部雕塑系、日本大學藝術學部藝術研究所
經歷：
．25歲 赴日本求學，先讀語言學校，再考大學28歲 東京都小平中央公園野外雕塑展
．29歲 被大學推薦至白樺美術館清春藝術村創作
．30歲 銀座吉井畫廊展作品「人間的化石」，日本高知雕塑公園收藏 32歲 東京池袋第2回青年新進作家展
．33歲 獲名古屋豐田產業技術紀念館動態雕塑主塑者殊榮 34歲 第4回沖繩那霸「街與雕塑」展
．43歲 成立「HARURU」教學工作室45歲 高雄新思惟人文空間「連春的土塑燒-Terracotta」個展
．54歲 華山1914文創園區個展
．55歲 《日本美術家事典》藝術年鑑類收納入雕塑界具代表性的藝術家，也是唯一的台灣人；「風的傳言－余連春雕塑展」，沾美藝術庭苑展至1月31日
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