《森動萬象·賦馬來風》
張大千入室弟子、漏痕畫派創始人 余作賦
賦馬來風 漏痕水墨新品首發
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余作賦老師
余作賦，號千賦真人，1962年生於湖北，是中國著名的書法家、畫家，國家一級美術師，更是享譽盛名的“中國國家風水畫首席大師”。他早年畢業於湖北美術學院與中央美術學院，17歲時即被國畫大師張大千收為入室弟子，獲恩師“一千年來一作賦”的高度讚譽。
余作賦先生潛心鑽研二十餘載，將中國傳統風水學巧妙融入繪畫藝術，開創了前無古人的“風水畫”流派，被譽為該領域的一代宗師。他獨創的“漏痕畫派”體系，融合中西技法，作品風格新穎獨特，不僅多次作為國禮贈予外賓，更被巴菲特家族等國際名流收藏。現任清華大學中國畫高研班導師及多個國家級藝術機構要職，是當代極具收藏價值與創新精神的藝術大家。
賦馬來風—余作賦的創作傳奇
余作賦的藝術之路，始於一顆不安於現狀的靈魂。1962年生於湖北的他，自幼便對繪畫展現出近乎癡迷的熱愛。17歲那年，命運的齒輪開始轉動，他在香港被國畫大師張大千收為入室弟子。恩師一句“一千年來一作賦”的讚歎，既是無上的榮耀，更成了他畢生追逐的標杆與動力。他並未滿足於模仿大千先生的技法，而是將這份期許化作探索未知的勇氣，在藝術的曠野中獨自跋涉。
上世紀八十年代，當大多數畫家仍在傳統山水畫的框架內精研時，余作賦的目光投向了更為玄妙的領域——風水學。他耗費二十餘年光陰，潛心鑽研這門古老的東方智慧，試圖探尋其在時空流轉中對人心、對氣運的深層影響。他大膽地將風水學中的“藏風聚氣”、“天人合一”等理念融入繪畫實踐，開創了前無古人的“風水畫”流派。這並非簡單的元素疊加，而是將山川的脈絡、水流的走向，乃至畫面的留白，都賦予了某種內在的“氣場”與“運勢”，讓觀者在審美之外，更能感受到一種與自然和諧共生的力量。
技法上的革新，是他不安靈魂的又一力證。他耗時三十年，獨創“漏痕畫派”，構建起漏痕水墨、膠墨、彩墨三大繪畫體系。他摒棄了傳統毛筆的絕對主導，轉而利用水、墨、特殊媒介在畫布上的自然流淌與融合，創造出如同雨水沖刷牆壁、地殼運動後留下的天然肌理。這種“偶發性”的藝術效果，讓畫面充滿了不可複製的生命力與動感。他發明的“新中國畫畫布”，兼具宣紙的暈染效果與畫布的堅韌耐久，為他的創新提供了獨一無二的載體。在他的筆下，山水不再是靜止的風景，而是流動的、呼吸的、充滿能量的生命體。
從清華大學的講堂到國際藝術博覽會的展臺，從被作為國禮贈予外賓到被巴菲特家族等世界名流珍藏，余作賦的創作故事，是一個關於打破邊界、融合古今、將個人哲思與時代精神注入筆墨的傳奇。他用一支不安的筆，在墨海中追逐著屬於自己的風，最終成就了一番獨樹一幟的藝術天地。
火與墨的變奏：余作賦的媒材新生
余作賦的創作，是一場永不停歇的遷徙。當2022年的世界被疫情按下了暫停鍵，他的藝術旅程卻轉向了更為熾熱的熔爐。他不再滿足於紙上的水墨流轉，而是將“漏痕”的哲學，從宣紙的纖維，移植到了1200度高溫的窯火之中。高溫顏色釉瓷版畫，成了他新的戰場。在這裡，水與墨的偶然性，被火與土的不可預測性所取代。釉料在烈焰中熔融、流淌、裂變，如同被禁錮的岩漿，在冷卻的瞬間凝固成永恆的風景。這不僅是媒材的轉換，更是一場與“天工”的對話——他將畫筆的主動權分了一半給窯神，在可控與偶然之間，尋找“漏痕”美學的另一種極致表達。
與此同時，他並未放下手中的筆與墨。那些在瓷板上無法盡述的幽微心緒，便流瀉進了“漏痕水墨瓶”的創作中。瓶，是立體的畫卷，是流動的建築。他將水墨的暈染與瓶身的弧度巧妙結合，讓墨痕沿著器型蜿蜒而下，仿佛山川的脈絡在器物上重生。這既是對傳統器物美學的致敬，也是對其精神內核的當代重構。 時間來到2026年，余作賦的目光投向了更為古老的土地——山西。那裡的石窟、壁畫、歷經千年的岩石肌理，為他帶來了全新的靈感。他再次啟程，這一次，他選擇的媒材是石版畫。堅硬的石板，需要用刻刀去對話，用油墨去親吻。他將“漏痕”的意趣，轉化為石版畫中獨特的印痕，讓東方的水墨意境，在西方傳來的版畫技藝中，獲得了一種全新的、充滿力量感的表達。從火的淬煉，到墨的流淌，再到石的中傳奇，余作賦的創作軌跡，始終圍繞著“不安”與“新生”。他用行動證明，真正的藝術家，從不被任何一種媒材所定義，而是不斷地打破邊界，在火、墨、石的變奏中，書寫著屬於自己的藝術傳奇。
十二載光陰，藝程生肖夢：余作賦的“十二生肖”水墨長征
2022年，余作賦先生步入花甲之年。對於一位藝術家而言，六十歲並非功成名就後的休憩，而是另一場更為宏闊遠征的起點。他回望半生，從張大千弟子的身份中走出，開創了風水畫的先河，在墨海中追逐著屬於自己的風。此刻，他決定將這份不安與創新的靈魂，傾注於一項更為沉靜也更為艱巨的使命——用十二年的光陰，為華夏民族的文化基因，十二生肖，逐一立傳。
這不是一次簡單的應景之作，而是一場以筆墨為舟、穿越時間長河的文化苦旅。他立下“十二年藝程”的宏願，計畫每年以一套大型組畫的體量，系統性地構建生肖文化在當代水墨語境下的創新表達。這既是對傳統文化的致敬，也是以個人之力，完成一次對民族集體記憶的當代重塑。
征程始於2022年的虎年，《威震山河·輝煌千秋》以雷霆萬鈞之勢，宣告了這場藝術長征的開啟。隨後，2023年的兔年，《瑞兔納福·鴻運乾坤》以溫潤的筆觸，描繪了祥和與希望。2024年的龍年，《祥雲瑞彩·吉光鳳羽》則將東方神韻與西方構成主義巧妙融合，展現出騰躍九天的磅礴氣象。2025年的蛇年，《獨領風騷·梅開五福》更是將這一系列推向了新的高峰，作品不僅被故宮博物院永久收藏，更以“五維皴染法”和多介質疊加的創新，讓蜿蜒的蛇形在長卷中煥發出立體的生命力。如今，2026年的馬年，《馬到功成·竹報平安》正蓄勢待發，準備以馬到功成後的姿態望向詩和遠方，續寫這場跨越十二年的藝術史詩。 從虎的威猛到馬站峰頂，,余作賦的筆下，生肖不再是扁平的符號，而是承載著時代精神與個人哲思的生命體。他獨創的技法、對材料的革新、以及對“寫意精神”的深刻理解，都在這一系列作品中得到了集中的體現。這不僅是他個人的藝術實驗，更是一場關於文化傳承與創新的深度對話。未來的七年，我們將與他一同見證羊、猴、雞、狗、豬、鼠、牛的誕生，看這位不安的藝術家，如何用十二年的堅守，為十二生肖注入全新的靈魂，完成這場屬於他自己的、也屬於這個時代的水墨長征。
